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第11部分（第4页）

“什么事？”

“事实上，刚才能在空屋那儿遇见你，对我来说实在是太好了。因为我本来打算在看过那栋空屋之后就去成城拜访你，然而今天晚上八点我约了朋友在银座见面，所以刚才我还在担心到时能否有充裕的时间往返成城呢！”

“哈哈！原来是这么回事，这么说，我的冒险行动也不是全然没有意义的喽！喏，你找我有什么事吗？”

“请你帮我保管这个东西。”

金田一耕助将一个布包从矮桌子上递过来。

“这是什么东西？”

“你解开布包看看。”

笔者解开布包一看，不由得张大眼睛。

只见一个大型的茶色信封中，有金田一耕助的笔迹——“法眼家族调查报告”。

“哦，原来是这么回事。我明白了，阿耕，你没有封上封口，就表示我也可以看看里面的资料喽！”

“与其说无所谓，不如说是我想请你看看，如此一来，你就能明白由香利在法眼家中的地位了。”

“原来如此，这个案件看来相当有趣呢！”

就在这个时候，阿妙把内人带上二楼，笔者那一晚的冒险行动只好在此告一段落。

乐团成员

爵土乐团“发怒的海盗”成员介绍如下：

钢琴　佛罗里达阿风　秋山风大郎

鼓手　德州阿哲　佐川哲也

喇叭　大力士阿敏　山内敏男

萨克斯风　迈阿密阿雅　原田雅实

吉他手　软骨头阿平　吉津平吉

主唱　小雪　山内小雪

在金田一耕助的桌上，有一张写着五位爵士乐手和一名女性主唱的绰号及名字的便条纸。便条纸上的钢笔字迹是阿修——多门修的。

这不是个完整的爵士乐团，只是由五人组成的五重奏爵士团体。

笔者并非有意谈论爵土乐的历史，更何况我对爵士乐的知识和素养并不充足。

然而，这种九十年代由黑人创于路易斯安纳州的轻快流行音乐，在二十年代风靡全美国，特别是进入三十年代之后，由于收音机的普遍，更使得这种轻快的旋律以及强烈的节奏感，迅速散播到每个角落，最后甚至席卷整个欧洲和日本。

三十年代初期，金田一耕助在美国过着放荡不羁的生活，并在美国的夜总会、酒馆洗餐盘，他一定曾听过爵土乐史上著名演奏者的演奏，因此，当他现在倾听舞台上“发怒的海盗”的演奏时，嘴角不禁发出微笑。

昭和二十八年九月七日晚上，金田一耕助在葫芦二楼的雅室里，和笔者夫妇一起共进完晚餐之后，就跑到和光前和多门修见面。

多门修比金田一耕助早到一步，他一看到金田一耕助的人影，便默默地朝新桥方向走去。金田一耕助见状，赶紧跟在多门修后面，并且和他保持五、六步的距离。

八点钟是银座人潮最多的时刻，尽管走在如织的人群中，身长五尺八寸的多门修，依然显得十分突出。

多门修是一位高大、帅气、运动神经发达的男人，那个时代的男人还不流行蓄长发，所以多门总是把头发梳得光光整整；在夜总会上班的时候，则穿一件纯白衬衫，配上一条黑色的领结。

金田一耕助先前和本条直吉见面的时候，之所以猜测本条直吉可能是酒馆或酒吧里的酒保，就是因为联想到多门修的缘故。

但

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