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第44部分（第3页）

我笑着回答说：“玩过。”

我的确玩过这个东西，就像是四角游戏那一类的灵异游戏，我都玩过。而且我玩的叫做碟仙，比笔仙还要凶险的。依稀记得那天的确发生了一些诡异的事情，我和三个朋友一起玩碟仙这个游戏，但是不知道为什么，只要站在东南角的位置，那个人就会嘿嘿的笑，忍不住的笑，导致游戏无法进行。后来我不信邪也去了那个位置，结果刚一过去就没完没了的笑，找不到原因。

后来我猜想，可能这是一种心理暗示，由于第一个人在笑，于是剩下的人都会容易发笑。

同学们听完了我的故事，顿时议论纷纷，有人问：“那老师你相信笔仙吗？”

我摇头，说：“不信。”

下面顿时一片哗然。

有人问：“可是我玩笔仙的时候，那根笔的确可以自己动啊！”

我说：“事先声明，我虽然不信但也没法完全解释，不过可以肯定的是，笔仙绝对没你们传的那么恐怖。我认为你们在玩笔仙的时候需要两个人用手同时抓住笔，而且要求不允许用手肘做支撑。从物理学的角度分析，这种情况下你们需要承受多方面的力，从而导致手臂不稳，于是笔就会在手臂力量的带动下貌似自行移动。”

有个女学生问道：“那为什么笔仙总会朝着我希望的方向动呢？”

我笑了笑，说：“这个很好解释，现在请所有人闭上眼睛，跟着我的话语。”

大多数学生都听话的闭上了眼睛，只有包括沈依依在内的几个人没有听话，他们仍在低头看书做题。

我说：“深呼吸，全身保持放松……放松你的每一处肌肉……”

在简单的放松训练过后，我看到不少学生都瘫软在椅子上，明显已经陷入了深度放松的状态。

我接着说道：“现在，请你们将双臂伸出，平稳的悬在半空中，不能放在课桌上。”

学生们纷纷按照我的话做了。

“继续保持放松……现在，我在你们的左手上放了一个秤砣，有点沉，但是你们能拿得动……记住，我放了一个秤砣哦。”

我像是唐僧一样碎碎念着，差不多过了三十秒，我说：“保持身体不动，睁眼吧。”

学生们睁开双眼，疑惑的问道：“您到底想干什么？”

我说：“你们看看自己的双臂，是不是左臂比右臂的位置要低。”

事实情况的确如此，只有少数几个人例外。

大多数学生都相信我的话，那几个人则自找麻烦问道：“为什么我们的没有变化。”

我不慌不忙，心想这是几个叛逆的小刺头，说道：“好，你们几个单独再来一遍。”

这一次在放松训练之后，我说：“现在，请你们一定不要动左手，记住一定不要动左手。”

在这里，我使了一个诈。

我知道这几个人是在故意使坏，不愿意配合我。所以我说记住一定不要动左手，这样一来如果他们逆反的话，就一定会动左手，我可以说为什么要动左手呢，这就是浅催眠的力量。

如果他们一动不动，我还可以说，我本来就是想要让他们一动不动，仅此而已。

在经历这么一番闹剧之后，学生们终于安静下来，似乎有些相信我了。

我说：“我不能确定笔仙到底是什么，但是我肯定里面一定有心理暗示的因素。你们本身在做游戏之前就想好了问题，而且心中都有一个答案，这就是驱使你们将笔移动的最大动力。”

有个女学生又问：“可是为什么不同的人做笔仙，结果会不一样呢？”

我回答说：“你越是期待什么，自我暗示的作用就越强。”

说到这里，我仔细打量了一下沈依依，发现她的身子微微发抖，但是并没有抬头看我。

苏郁似乎也注意到了这一点。

老校长临走时提醒过我，沈依依才是这一次来学校的主要目的，其他人的事情可以放一放。可是目前看来，沈依依的确成了最大的难题。

第六十九章　笔仙传说（下）

其实早在几千年前，中国古代就出现了类似“笔仙”的招灵法事，那时候叫做“扶乩”。它是中国道教的一种占卜方法，又称扶箕、抬箕、扶鸾、挥鸾、降笔、请仙、卜紫姑、架乩等等，扶，指扶架子；乩，谓卜以问疑。在扶乩中，需要有人扮演被神明附身的角色，这种人被为鸾生或乩身。神明会附身在鸾生身上，写出一些字迹，以传达神明的想法。信徒通过这种方式，与神灵沟通，以了解神灵的意思。

扶乩要准备带有细沙的木盘，没有细沙，可用灰土代替。乩笔插在一个筲箕上，有的地区是用一个竹圈或铁圈，圈上固定一支乩笔。扶乩时乩人拿着乩笔不停地在沙盘上写字，口中念某某神灵附降在身。术士制丁字形木架，其直端顶部悬锥下垂。架放在沙盘上，由两人各以食指分扶横木两端，依法请神，木架的下垂部分即在沙上画成文字，作为神的启示，或与人唱和，或示人吉凶，或与人处方。旧时民间常于农历正月十五夜迎紫姑扶乩。

由此可见，人类对于未知的向往在几千年来一直都存在着。

我跟学生们讲述着关于笔仙的由来和故事，“扶乩的最早纪录见于我国东晋时期，唐时传入日本，由日本传入荷兰，再由荷兰传入欧美各国，在日本叫做‘灵子术’，西方国家称扶乩的

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