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灵感集结六（第1页）

51.（xíngmǎ）行马：拦阻人马通行的木架。一木横中，两木互穿以成四角，施之於官署前，以为路障。俗亦称鹿角，古谓梐枑。

52.写作的七大要素：

①主题

②设定

③视角

④人物

⑤情节

⑥主要事件关键场景

⑦开头

53.句内括号、句外括号使用格式：

⑴句内括号：xxxxx（xxx）。

⑵句外括号：xxxxx。（xxx）或xxxxx。（xxx。）

54.五湖四海：指全国各地，有时也指世界各地。现有时也比喻广泛的团结。

近义：五洲四海；四面八方。

反义：方寸之地。

用法：联合式，作主语、宾语；指全国各地。

感情：中性词。

55.情节规划重点清单：

⑴紧张感成为故事情节的燃料。（燃料就是让故事燃烧的原料）

⑵制造紧张感就要制造对立面，也就是创造一个或多个相配的反派。反派可以是个人，或者是个地方，还可以是个行为。

⑶剧情展开的同时，紧张感也要不断成长——要学会利用局部战场上的小紧张感来提升宏观上的紧张感。（我管这个叫以小见大）

⑷你的故事必须围绕改变展开。（由于灵感的不时“喷发”，你的文章走势可能会发生改变，虽然一切情节局限于大纲，但小境界可能会发生变化，从而使文章的走向发生微妙的转变。）

⑸如果你的书桌发生了某件事，确保事出必有因，而且确保它是重要的。不然就把它删掉，请把你个人风格里挥之不去的内容与那些无关紧要的成分都残忍地“抹杀”掉。

⑹该轻松的地方就用轻松的文笔和语调来写，不要用沉重的文笔写。（那样会感觉很别扭，而且没必要）

⑺你要让你的主要角色在主要事件中起主要作用——是起主要作用，而不是做出主要的反应。

⑻运气、机遇、运势、命运、巧合、机缘——这些都不是有益的情节元素，尽量规避它们。人物可以在书的开头因巧合而相遇，但是书后发生的一切事件，最好不该是出于巧合。（小说不是电影，比方说，韩国电影中有很多例子：男主的姐姐出了车祸，因为巧合，姐弟失散多年。后来又因为巧合，弟弟找到了姐姐，一家人团聚。如果小说中有这么多巧合的话，是很荒唐的事。）

⑼请不要用生造出的任何干扰源——也就是读者难以预料到的角色物品或者事件去解决棘手的情节困境。（请记住：事出必有因）

56.直线情节存在是为了：

⑴服务于主情节；

⑵为主情节中的某个事件增添新的理解；

⑶在主情节中的关键点后紧张感徒升，直线情节能起到暂缓作用；

⑷揭露主角与他人关系中的另外一面；

⑸使你所描写的生活更加逼真（逼真性也是增加小说质量的重点）。

⑹为你的主角“引舵”，让他做出某种道德抉择（当然，他做出的道德抉择，应该是与主题相符合的）；

⑺让你可以从另一个角度去探索小说的主题。

57.既落江湖内，便是薄命人。

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