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266我们与恶魔从来都不是朋友想试镜先考证求月票（第2页）

>我们不是在对抗遗忘，我们是在证明：只要还有人愿意记住，历史就永远不会被终结。”

这段录音后来被命名为《致审查者》，未出现在正片中，却被无数网友自发剪辑传播，甚至出现在某些大学课堂的开场播放列表里。

一周后，《退潮》举行内部试映会。地点选在一座老电影院，始建于1958年，外墙斑驳，厅内座椅吱呀作响。受邀者包括“光库”首批上传者、纪录片《破碎之茧》中的亲历者家属、以及十多位曾因言论问题被行业封杀的艺术工作者。

放映开始前，吕春站在幕布前，只说了一句：“这不是我的电影。这是你们的。”

灯光熄灭。

三个小时里，影厅鸦雀无声。当片尾字幕滚动，出现第一段“光库”用户上传的真实影像??一位新疆老人讲述1962年边境迁徙经历时，镜头前忽然哽咽失语??整个影厅响起低低的啜泣声。没有人离席，直到最后一帧黑屏。

散场时，一位白发老人拉住吕春的手：“我儿子……二十年前因为写诗被抓，死在看守所。我一直不敢提他的名字。可刚才，我在片子里看到了他写的诗，印在一张传单上，一闪而过。你怎么找到的？”

吕春摇头：“不是我找到的。是你女儿三个月前上传的。”

老人怔住，泪水滚落。

那一刻，吕春终于明白，电影的意义不在于呈现真相，而在于让沉默者相信：说出真相，是安全的。

试映结束当晚，国家文物局传来消息：经专家组评估，“光库”核心数据库正式被列入“国家级非物质文化遗产扩展名录”，成为首个以数字形态入选的文化项目。

与此同时，国际压力也随之升级。

某西方主流媒体发表长文，称“《潮汐》三部曲是中国政府主导的记忆工程”，暗示吕春为“国家宣传机器服务”。多个电影节组委会私下通知，若不删减涉及敏感历史的段落，将取消参展资格。

吕春回应方式只有一种：他在微博发布一段九分钟的导演阐述视频，全程无剪辑，背景是哈尔滨冬天的江面。

他说：

>“如果真实就是宣传，那我认了。

>

>如果记住过去就是危险思想，那我罪无可赦。

>

>可我想问问你们：当一个女孩把她奶奶讲的饥荒经历上传到‘光库’，这算政治吗？

>

>当一位老兵把他战友的遗书做成音频分享，这算煽动吗？

>

>我们拍这部电影，不是为了指责谁，而是为了让下一代知道：他们的祖辈不是数据，不是数字，不是可以被一键清除的记录。

>

>他们是人，活过，爱过，痛过，也被伤害过。

>

>如果这叫意识形态，那我宁愿一辈子拍这种‘毒药’。”

视频二十四小时内播放量破亿，转发超千万。海外社交平台出现多语种字幕版本，甚至有留学生将其打印成册，在校园广场免费发放。

而最让吕春意外的是，三天后，一封匿名邮件发至“光库”官方邮箱，附件是一段高清修复影像：1989年春，北京某艺术院校礼堂，一群学生正在排演一部名为《门》的话剧。镜头扫过后台，墙上贴着手绘海报，主演名单第二位写着：“周砚，饰父亲”。

邮件正文只有一行字：“他还活着。在美国波士顿。他让我把这个交给你。”

吕春颤抖着拨通周砚的电话。

接通那一刻，老人先笑了：“你看到啦？那时候我演得可烂了，导演骂我是‘木头桩子’。”

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